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  • 玉雕童子流行的社会背景 发布时间:2016-08-15 14:34 浏览数:
玉雕童子流行的社会背景
 
  宋元时期玉雕童子种类之多,反映的生活面之广是前所未有的。除前面列举的几种之外,尚有架鹰、蹴鞠、博古等题材的多种玉雕童子。这类玉雕制品的流行有它的社会背景:
  第一,工艺品向市俗化方向发展。宋统一全国后,结束了自唐中叶以来的藩镇割据和五代十国的分裂局面,社会经济得以恢复发展,出现了全面复兴、繁荣的新形势。由于工商业的迅速发展,特别是城市经济的空前繁荣,市民阶层不断扩大,消费需求日益增长,这一变化反映到艺术领域,便是民间艺术的迅速发展,工艺品的制作向市俗化的方向发展。
  唐以前的工艺美术,多以帝王显贵和地主为服务对象。至唐代这种现象已有所改变,但直接反映市民生活的作品仍很少。到了宋代,市民阶层的消费水平在数量和质量上不断提高,特别是对各种工艺品的需求日益增多。宋代许多工艺品就是专门为市民阶层生产的。《东京梦华录》记北宋都城汴梁“及州桥之西……纸画儿亦在彼处,行贩不绝”,“及有使漆、打钗环、荷大斧斫柴,换扇子柄……举意皆在目前”。《武林旧事·小经济》记当时杭州小商品中有“纸画儿、扇牌儿、印色儿、诸般儿、屋头挂屏、剪镟花样、转鸽铃、风筝……”等各色工艺品,其中许多是专门为市民生产的。玉雕童子中执球、执荷、行走等题材的出现,就是当时工艺品向市俗化发展的一种表现。
  第二,童子题材在艺术品中广泛采用。在工艺美术向市俗化发展的过程中,童子题材因与现实生活的紧密联系,特别是它所表现的生动、活泼、吉祥、喜庆的审美情趣,不仅为广大的市民阶层所欣赏和喜爱,而且亦为上层社会所接受。因而,童子题材的各类艺术品,日渐拥有广阔的市场。
  宋元时期,工艺美术创作以童子作题材的已相当普遍,如宋人李嵩的名作《货郎图》,逼真地描绘了一组观看、争购玩具的童子。宋人《闹学图》则以洗炼的笔法生动地描绘出当时学校里顽童闹学的情景。宋瓷中更出现了大量以童子为纹饰或造型的器皿,而泥塑童子、金质童子、玉雕童子等也应运而生。童子题材的作品不仅流行于市,而且出现在宫廷服饰上。《宋史·舆服志》载:“……宋制尤详,有玉有金……各有等差。玉带不许施于公服。犀非品官,通犀非特旨皆禁。……其制有……荔枝、师蛮、戏童、海捷、宝藏……”
  童子题材作品中引人注目的是磨喝乐的制造。《东京梦华录·七夕》记北宋都城汴梁:“七月七夕,潘楼街东宋门外瓦子、州西梁门外瓦子、北门外、南朱雀门外街及马行街内,皆卖磨喝乐,乃小塑土偶耳。悉以雕木彩装栏座,或用红纱碧笼,或饰以金珠牙翠,有一对值数千者,禁中及贵家与士庶为时物追陪。”其注引金盈之《醉翁谈录》四:“京师是日多博泥孩儿,端正细腻,京语谓之"摩罗"。”
  随着磨喝乐制作数量的增加,做工也更为精致,不仅装潢贵重华丽,材料选择也更加讲究。有些一改泥塑土偶的原形,采用金、玉、象牙等贵重材料制作。塑卖磨喝乐的习俗,从民间发展到内廷,作品从泥塑发展到用金、玉、象牙等雕制,从而推动了工艺品生产大量采用童子题材。